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  • 陶體是指東晉末、劉宋初時的詩人陶潛的詩體。他的五言詩善寫田園景物，格調清和自然，雖然是繼承漢魏詩傳統，但卻別樹一幟。他的詩風，影響了盛唐時期的王維、孟浩然、儲光羲和中唐時期的韋應物、柳宗元等人。后代寫
  • 指西晉時期一種詩風，或一種詩體。太康(280～289)為西晉武帝司馬炎的年號。太康體之名，始見宋嚴羽《滄浪詩話詩體》。嚴說本于梁鐘嶸《詩品》太康中，三張(張載、張協、張亢)、二陸（陸機、陸云）、兩潘（潘岳、潘尼
  • 正始是三國魏廢帝曹芳年號。在這期間，涌現出嵇康、阮籍、山濤、向秀、阮咸等詩人。其中有詩流傳下來的只有阮籍和嵇康。劉勰在《文心雕龍－明詩篇》中，認為嵇旨清峻，阮旨遙深。由于當時的政治黑暗，文人隨時有被殺
  • 柏梁體起于漢武帝。相傳漢武帝筑柏梁臺，大宴群臣，席間宣布凡是二千石以上的官員每人作一句詩，合成一首詩。于是包括漢武帝在內的共二十六人寫成一首《柏梁詩》。這首詩的形式是每句七言，句末都用韻，韻字有重復，
  • 所以蘇李，是指西漢的蘇武、李陵二人。他們二人有贈答詩，被梁代的蕭統收入他所編的《文遜中。他們的詩都是五言詩。有人認為他們是五言詩的創始人。也有人認為這二人的詩是后人偽托。但這些詩風格樸質，表現深厚的感
  • 騷體來源于公元前三百年前后戰國時期產生于楚國的詩歌楚辭。當時楚國的詩人屈原，在他寫的詩中，有篇名叫《離騷》，于是后人有的便把楚辭直接稱為騷，如南朝齊、梁時人劉勰，在他所著的文藝理論《文心雕龍》一書中，
  • 唐代詩人白居易、元稹所開創的以《長恨歌》、《琵琶行》、《連昌宮詞》為代表的七言長篇敘事歌行體。唐穆宗長慶四年(824),元稹為白居易編集，題作《白氏長慶集》；元稹自己的集子，后亦題名《元氏長慶集》。長慶體系
  • 指南北朝時期徐□、徐陵父子和庾肩吾、庾信父子的詩文風格。徐□和庾肩吾都是南朝梁后期詩人，為簡文帝蕭綱所器重，并以寫艷體詩聞名。徐陵和庾信早年仕梁，詩風亦繼承父輩，比較靡麗，而且多用典。徐陵后來仕陳，繼
  • 唐代韓□《香奩集》所代表的一種詩風。一名艷體。這類作品多寫男女之情和婦女的服飾容態，風格綺麗纖巧。宋代嚴羽《滄浪詩話詩體》說：香奩體，韓□之詩，皆裾裙脂粉語，有《香奩集》。又據韓□《香奩集序》自稱:遐
  • 現代文學流派。因《論語》半月刊而得名。主要代表人物為林語堂�！墩撜Z》于1932年9月16日在上海創刊，林語堂主編。第27期起改由陶亢德主編。第83期起署郁達夫、邵洵美二人編輯。邵洵美實際負責。第106期起署文字編讀
  • 20、30年代新詩創作中的一個流派。源出于19世紀末葉法國興起的象征主義。1857年發表詩集《惡之花》的詩人波特萊爾被認為是象征派文學的先驅。1886年讓莫雷亞斯在巴黎《費加羅報》上發表《象征主義宣言》，第一次提出
  • 發端于20世紀初葉的上海十里洋場的一個文學流派。隨著帝國主義侵略的炮火轟開清朝閉關自守的大門，接踵而至的是租界的霸占,洋場的開辟,半封建半殖民地大都市的畸形生活,以烏煙瘴氣,光怪陸離的容貌呈現于人們眼前,于
  • 近代古文流派之一，因其代表人物曾國藩為湖南湘鄉人而得名。曾國藩原信奉并提倡桐城派古文，作《圣哲畫像記》，列桐城派古文創始人三大家之一的姚鼐為古今圣哲32人之一，并謂國藩之粗解文章，由姚先生啟之也。又作《
  • 標榜學晚唐詩的近代詩派。領袖人物為樊增祥、易順鼎。他們著重學習晚唐詩人李商隱、溫庭筠、韓□，從韓□香奩體入手,好作艷體詩,追求對仗工巧，隸事精切，詞采富艷,詩風典贍華靡,工整綿麗。樊增祥自稱性耽綺語,學詩
  • 近代以漢魏六朝詩為標榜的擬古詩歌流派。主要代表人物為王□運、鄧輔綸。王□運論詩注重家數，提倡摹擬（《湘綺樓論文》），而平生專精致力之處，則在追摹漢魏六朝。近代陳衍說:湘綺五言古沉酣于漢魏六朝者至深,雜之
  • 近代學古詩派之一。同光指清代同治、光緒兩個年號。光緒九年（1883）至十二年間，鄭孝胥、陳衍開始標榜此詩派之名，說是指同、光以來詩人不墨守盛唐者。但同光體的一些開派作者，在同治末年(1874)，沈曾植才年24，陳
  • 清代乾壟嘉慶時期的散文流派。當桐城派散文在文壇影響極盛之際，陽湖文人惲敬、李兆洛，武進文人張惠言（陽湖、武進二縣皆屬今江蘇常州），接受桐城派影響的同時，提出了一些不同的主張，世稱陽湖派。惲敬本好先秦法
  • 清代散文流派。創始人方苞，繼承發展者雖眾，但影響最大的主要是劉大□和姚鼐。因為方、劉、姚都是安徽桐城人，程晉芳、周永年便戲謂姚鼐說：昔有方侍郎，今有劉先生，天下文章，其出于桐城乎？（姚鼐《劉海峰先生八
  • 清代嘉慶以后的重要詞派。康熙、乾隆時期，詞壇主要為浙派所左右。浙派標舉南宋，推崇姜（夔）、張(炎),一味追求清空醇雅,詞的內容漸趨空虛、狹窄。到了嘉慶初年,浙派的詞人更是專在聲律格調上著力,流弊益甚。常州詞
  • 清康熙、乾隆時期的重要詞派。此派創始于朱□尊。他持論標舉南宋,認為世人言詞,必稱北宋，然詞至南宋始極其工。至宋季而始極其變（《詞綜發凡》）；推尊姜（夔）、張（炎），曾在自題詞集里聲稱：不師秦七（觀）,不
  • 清初廣東詩人屈大均（番禺縣人）、陳恭尹（順德縣人）、梁佩蘭(南�？h人)的合稱。三人居里鄰近，時相過從，在創作上互相推重，在當時嶺南地區最享盛名�？滴跞荒�(1693)，同為嶺南人的王隼編選三家之詩成《嶺南三
  • 明末清初詩人錢謙益、吳偉業、龔鼎孳三人的合稱。三人皆由明臣仕清，籍貫因都屬舊江左地區，詩名并著，故時人稱為江左三大家,顧有孝、趙□選其詩為《江左三大家詩鈔》9卷，有康熙刊本。錢謙益(1582～1664),常熟人、
  • 明代戲曲文學流派。其領袖人物是吳江（今江蘇吳江）人沈□。向來認為屬于此派的曲家有顧大典、呂天成、卜世臣、王驥德、葉憲祖、馮夢龍、沈自晉、袁于令、范文若、汪廷訥、史□等。沈□戲劇理論的主要內容是要求作曲
  • 明代戲曲文學流派。也稱玉茗堂派。其領袖人物是湯顯祖。因湯顯祖的祖籍是臨川(今江西撫州),時人稱他為湯臨川，湯顯祖的戲曲作品總名玉茗堂四夢，臨川派和玉茗堂派因而得名。向來認為屬于此派的曲家還有來集之、馮延
  • 明代文學流派。代表人物有嘉靖年間的王慎中、唐順之、茅坤和歸有光等。自前七子李夢陽、何景明等倡言復古之后，散文以摹擬古人為事，不但缺乏思想，而且文字詰屈聱牙，流弊甚烈。嘉靖初，王慎中、唐順之以及與他們同
  • 明末文社。崇禎初年創立于江蘇松江。倡導人為夏允□、杜□徵、周立勛、徐孚遠、彭賓、陳子龍等，這六人又號為□社六子。其社名的含義是□者，絕學有再興之□，而得知□其神之義也（杜登春《社事始末》）�！跎缭⑷�
  • 明末文社。崇禎二年(1629)成立于吳江(今屬江蘇)，系由云間□社、浙西聞社、江北南社、江西則社、歷亭席社、□陽社、云簪社、吳門羽朋社、吳門匡社、武林讀書社、山左朋大社、中州端社、萊陽邑社、浙東超社、浙西莊社
  • 明代后期文學流派。以竟陵人鐘惺、譚元春為首，因此得名。又稱竟陵體或鐘譚體。明代中葉后,前、后七子擬古之風甚烈,文必秦漢，詩必盛唐成為評判詩文準則。唐宋、公安兩派曾先后給予抵制和抨擊。竟陵派認為公安作品俚
  • 明代文學流派。代表人物為袁宗道（1560～1600）、袁宏道(1568～1610)、袁中道(1570～1623)三兄弟，因其籍貫為湖廣公安(今屬湖北)，故世稱公安派。其重要成員還有江盈科、陶望齡、黃輝、雷思霈等人。公安派成員主要生
  • 明代文學流派。主要由嘉靖、隆慶年間的李攀龍、王世貞、謝榛、宗臣、梁有譽、吳國倫和徐中行等人組成。他們在李夢陽、何景明等前七子之后，繼續提倡復古，相互鼓吹，彼此標榜，聲勢更為浩大，世稱他們是后七子。后七
  • 明代文學流派。弘治、正德年間，李夢陽、何景明針對當時虛飾、萎弱的文風，提倡復古，他們鄙棄自西漢以下的所有散文及自中唐以下的所有詩歌，他們的主張被當時許多文人接受，于是形成了影響廣泛的文學上的復古運動。
  • 明代成化、正德年間的詩歌流派。因該派首領李東陽為茶陵人，故稱。明代自成化以后，社會弊病已日見嚴重,臺閣體阿諛粉飾的文風已不容不變,于是以李東陽為首的茶陵派詩人起而振興詩壇，以圖洗滌臺閣體單緩冗沓的風氣。
  • 明代永樂至成化年間的文學流派。代表人物為楊士奇、楊榮、楊溥，號稱三楊。楊士奇(1365～1444)，名寓，士奇是他的字。泰和（今江西泰和縣）人。建文初入翰林，官至華蓋殿大學士。著有《東里全集》97卷，《別集》4卷
  • 指關漢卿、白樸、馬致遠、鄭光祖四位元代雜劇作家。明代何良俊在《四友齋叢說》中說：元人樂府稱馬東籬、鄭德輝、關漢卿、白仁甫為四大家。在此以前，元代周德清在《中原音韻》序中說：樂府之盛之備之難，莫如今時其
  • 指北宋散文家蘇洵和他的兒子蘇軾、蘇轍。宋仁宗嘉□初年,蘇洵和蘇軾、蘇轍父子三人都到了東京(今河南開封市）。由于歐陽修的賞識和推譽，他們的文章很快著名于世。士大夫爭相傳誦，一時學者競相仿效。宋人王□之《澠
  • 北宋散文家歐陽修和蘇軾的并稱。在北宋古文運動中，歐陽修是眾望所歸的領袖人物；而在他的同道和追隨者蘇洵、蘇軾、蘇轍、王安石、曾鞏等人中，又以蘇軾才氣最大，成果最豐。他繼歐陽修之后主盟文壇，領導古文運動取

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